क्लेयर डेनिस टाइफस में लौटता है

क्लेयर डेनिस की नवीनतम फिल्म का शीर्षक एक शाब्दिक और आलंकारिक आयाम पर है। एक वास्तविक बाड़ है जो एक दूरस्थ, धूल -निर्मित निर्माण स्थल की सीमा करता है। एक तरफ अल्बौरी (इसाह डी बैंग्कोले), एक स्थानीय किसान है, जो अपने मृत भाई के शरीर की मांग कर रहा है, जो एक कार्यस्थल दुर्घटना में मारा गया था और दूसरे पर सींग (मैट डायलन) है, थका हुआ ब्रिगेडियर अपने काम को रोकने की कोशिश कर रहा है क्योंकि वह एक जिम्मेदारी है। हालांकि, जैसा कि इस जानबूझकर रूपक कार्य से अपेक्षित है, अन्य अदृश्य बाड़ हैं: अपराध और मासूमियत, उपनिवेशवाद और प्रस्तुत करने, शक्ति और भय के बीच। वे सभी उम्मीद के मुताबिक फिल्म के अंत में पतन करते हैं।

बर्नार्ड-मैरी कोल्टेस, डेनिस-साथ “सितारों पर दोपहर” के सह-लेखक एंड्रयू लिटवैक और सुज़ैन लिंडन द्वारा “ब्लैक बैटल विथ डॉग्स” से अनुकूलित, दो-दो की बेटी, सोर्स मटेरियल के बेकेट-क्लेयर के साथ सोर्स मटेरियल के बेकेट-क्लेयर को गले लगाती है। साइट की सीमा, एक हिंसक उल्कापिंड के रूप में भावनात्मक स्थान के रूप में, जो एक वागोग मध्यम प्रबंधक और एक राजसी शिकार के बीच खुलती है। डेनिस इस स्थान को इच्छा और डरावनी के साथ भरता है जब तक कि वे लगभग विनिमेय न हों।

अल्बौरी ने हॉर्न की त्वचा पर अपने सरल अनुरोध कीड़े से समझौता करने से इनकार कर दिया, जो कि उदार तथ्यात्मक कूटनीति और पश्चिमी बातचीत के प्रतिबंधों के बारे में जल्दी से अवगत है, खासकर जब वे किसी के खिलाफ तैनात किए जाते हैं, जो उत्पीड़न की भाषा में प्रवेश कर रहे हैं। इस बीच, प्रबंधक, कैल (टॉम ब्लिट), अपने कार्यों के वजन के नीचे टूट जाता है; एक बिंदु पर, वह अपनी कार में “मिडनाइट ऑयल बर्न्स के बेड” के साथ गाता है (“जब हमारी भूमि घूमती है तो हम कैसे नृत्य कर सकते हैं? हवाई अड्डे से लियोनी (मिया मैककेना-ब्रूस)।

बाड़ में वातावरण के माध्यम से संवेदनशीलता पाठ्यक्रम, जो आंशिक रूप से फिल्म के बढ़ाया उत्पादन और एक अनाड़ी संवाद को शोध प्रबंध के अधीन कर देता है। (जहां उत्तरार्द्ध को स्रोत सामग्री या अनुकूलन के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, मुझे यकीन नहीं है।) डेनिस का नवीनतम अपने तेज में है जब एक मानसिक और शारीरिक रूप से अस्थिर लियोन छाया में स्नान किए गए सींग की बाहों में झुकता है, या शेरों की तरह सींग का सामना करना पड़ता है, जो कि उनके अस्थायी रूप से हाइपोफ्रिस और कोषाध्यक्ष के रूप में निर्धारित किया गया था, भाग्य, ऊपर जमीनी निर्माण परियोजनाओं में काम करते हैं, गलती से मानते हैं कि यह सुरक्षित है।

वह मूल नाटक में अपने चरित्र की भूमिका के लिए उपयुक्त माना जाता है, डी बैंकोल अपने सफेद सहयोगियों की तुलना में बहुत कम प्राप्त करता है। (वह डायलन को सबसे अधिक देख रहा है।) लेकिन उसका स्थिर निर्धारण वैसे भी एक छाप बनाता है, खासकर जब अल्बुरियों की बहुत उपस्थिति को आक्रामकता के कार्य के रूप में माना जाता है। उनकी प्रत्यक्ष प्रेरणाएं – अपने भाई को गाँव में लौटाने के लिए – अन्य तीन पात्रों द्वारा साझा किए गए अपेक्षाकृत इच्छुक के विपरीत एक तेज विपरीत है। क्या कैल लियोन के लिए आकर्षित है क्योंकि वह चाहता है कि वह स्थिति जो सत्यापन उसे देती है, या यह है क्योंकि वह हॉर्न के साथ अपने रिश्ते के लिए खतरा है, जो कि प्लेटोनिक से अधिक हो सकता है? ब्रिटेन में लियोन का जीवन शायद अनिश्चित और अनिश्चित था, लेकिन पश्चिम अफ्रीका में एक आदमी के साथ एक दूर, सीमित क्षेत्र में जाने के लिए इसका आवेगी निर्णय वह मुश्किल से जानता है कि गहरी अस्थिरता है। हॉर्न-मैन कंपनी की स्थिति, जो सापेक्ष शक्ति प्रदान करती है, लेकिन कुल शक्ति नहीं है, आत्म-संरक्षण को दर्शाता है कि अल्बर्स के अभूतपूर्व आरोप से कीचड़ की सुरक्षा के लिए एक कारण के रूप में, लेकिन उनके अतीत का साझा रहस्य भी उनके कार्यों को प्रोत्साहित कर सकता है।

फिल्म के प्रदर्शन और स्क्रिप्ट इन उद्देश्यों पर संकेत देते हैं, लेकिन डेनिस एक पूरी तस्वीर प्रदान करने से इनकार करते हैं, जो निर्माण स्थल के अंतिम स्थान में घूमने के लिए अराजक होना पसंद करते हैं। बाधाओं द्वारा लागू और अफ्रीकी गार्ड द्वारा संरक्षित, जो एक -दूसरे को एक ग्रीक गाना बजानेवालों के रूप में कहते हैं, हॉर्न प्लांट, कीचड़ और इसकी टीम कंटेनरों और उपकरणों में एक वैक्यूम ब्लैक होल के रूप में कार्य करती है। लालच और ऑपरेशन एक ऐसी जगह पर बढ़ रहे हैं जहां समुदाय को पनपने के लिए डिज़ाइन किया गया है। डेनिस ने इस विचार पर जोर दिया जब लियोन, जो फिल्म में देर से एक लाल पोशाक पहनता है, विस्तार से अंधेरे स्थान के आसपास जाता है; सिनेमैटोग्राफर éric Gautiier ने उसे एक ठंड के चौड़े शॉट में फंसा दिया, जो यह आभास देता है कि क्षेत्र यह सब निगल जाएगा। जबकि हॉर्न और कल अपनी विशेषाधिकार प्राप्त शरण में रहने के लिए बहुत सहज हो गए हैं, लियोन पर्यावरण में अपने विनाशकारी स्थान को स्पष्ट करता है, केवल एक ध्यान देने योग्य उपस्थिति के रूप में अपनी भूमिका को लेता है।

मैककेना-ब्रूस का प्रदर्शन कभी-कभी “बाड़” में गलत महसूस कर सकता है, लेकिन जब वह कार्यस्थल में निहित हिंसक क्षय को उजागर करने के लिए अपने चरित्र के गैर-स्कोरिंग का उपयोग करता है तो वह चमकता है। दूसरी ओर, डायलन, एक लकड़ी के, अत्यधिक संकेतक वितरण पर बहुत मुश्किल से निर्भर करता है, विशेष रूप से उसके और डी बैंकोल के बीच नाटकीय रूप से इंगित दृश्यों में, जो आम तौर पर फिल्म के सापेक्ष अस्पष्टता को बेअसर करता है। ब्लिट काफी हद तक बाहर खड़ा है क्योंकि उनका चरित्र सबसे आंतरिक संघर्ष को मानता है, लेकिन संरक्षण के उत्पीड़न और दयनीय मलबे के बीच उनकी झिझक एक तानवाला चाबुक उत्पन्न करती है।

बाड़ की निर्धारित कहानी अंततः फिल्म का रद्दीकरण है। एक बिंदु पर, फिल्म अंततः आंदोलनों के माध्यम से अपने अपरिहार्य चरमोत्कर्ष पर जाती है, जिस बिंदु पर इसकी नाटकीय कमियों को अनदेखा करना मुश्किल हो जाता है। डेनिस के सबसे अच्छे काम में एक भावनात्मक कोर होता है, जो कीड़े अवचेतन में चलते हैं, भाषा की सरलीकृत स्पष्टीकरण और सीमाओं को दरकिनार करते हैं और राजनीतिक या शैली के फ्रेम को गहरा करते हैं। “बाड़” ऐसे जुनून की कमी से ग्रस्त है जो उसकी बनावट वाली छवियों को छोड़ देता है, हालांकि वह समय -समय पर एक वैक्यूम में प्रतिबिंबित करता है, बिना ज्यादा प्रभाव के।

डिग्री: बी-

टोरंटो इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल 2025 में बाड़ का प्रीमियर हुआ। वर्तमान में अमेरिकी वितरण की तलाश है।

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