जब से वह 1980 की गर्मियों में सिनेमाघरों से आया और चला गया, शहर के थ्रिलर “नाइट ऑफ द जोग्लर” को सिखाया दालचीनी से प्यार किया गया है क्योंकि यह देखना मुश्किल है। शॉन बेकर एक मुखर प्रशंसक है, और क्वेंटिन टारनटिनो की अपनी 35 -million -mm सील है, लेकिन जब तक आप उन भाग्यशाली लोगों में से एक नहीं हैं जो टारनटिनो के नए सिनेमा में फिल्म को पकड़ने में सक्षम हैं या उनके अन्य प्रदर्शन स्क्रीनिंग में, आप कभी भी जुगगलीर की रात का अनुभव नहीं कर सकते हैं, अगर आपने इसके बारे में सुना है।
प्रस्तुतकर्ता अभिनेता जेम्स बैलिन ने हाल ही में एक साक्षात्कार के दौरान Indiwire को बताया, “जिस दिन हमने शूटिंग शुरू की थी, मुझे इस फिल्म से प्यार था और मैं वितरण की कमी से बहुत निराश था।” “यह आश्चर्यजनक था कि यह कैसे गायब हो गया। उन दिनों में, सिनेमाघरों में केवल एक सप्ताह के लिए एक फिल्म थी, यह काफी दुर्लभ था। वे उन्हें थोड़ी देर के लिए खाना बनाने देंगे और पकड़े जा सकते हैं।”
द जोग्लर की रात में कुछ सिनेमैटोग्राफर विक्टर जे। न्यूयॉर्क स्ट्रीट की सबसे अच्छी तस्वीर (बिना थोड़ी उपलब्धियों के, बिना, यह देखते हुए कि टूरिस्ट ने जॉन कैसवेट के “डॉग डे” और “पति-पत्नी” को फिल्माया, जो कि बोलिन से अविश्वसनीय शक्ति और तीव्रता के प्रदर्शन का नेतृत्व कर रहा है और उन्हें छोड़ दिया गया है। दशकों से अज्ञात।
सौभाग्य से, किनो लोरबर ने पहले ही 4K में जोगलर की रात को बहाल कर दिया है और इस सितंबर में देश भर के सिनेमाघरों में फिल्म को थिएटर देता है, सिनेमाई शून्य स्क्रीन पर स्क्रीन पर स्क्रीन पर एक सिनेमैटोग्राफिक शून्यता के साथ चीजों को फायरिंग करता है। अमेरिकी सिनेमैथेक 4 सितंबर को, बोलिन क्यू एंड ए के लिए मौजूद था। किनो 16 सितंबर को फिल्म के विशेष संस्करण 4K UHD और ब्लू-रे संस्करण भी रिलीज़ करेंगे।
“द नाइट ऑफ द जोग्लर” अनिवार्य रूप से एक 110 मिनट की खोज है, जो शुरू होती है, जब अकीरा कुरोसावा के “हाई एंड लो” की शर्त में बदलाव में और स्पाइक ली के उनके हालिया रीमेक, अपहरणकर्ता (क्लिफ गोर्मन) ने गलत बच्चे का अपहरण कर लिया। उनका मानना है कि उन्हें एक अमीर रियल एस्टेट डेवलपर की संतान मिली है, लेकिन वास्तव में बोलिन केटी (एबी ब्लूस्टोन) के चालक की बेटी को पकड़ लिया है। जब सीन बॉयड (बोलिन) अपनी बेटी को पकड़ लेता है और एक कार में आता है, तो वह 1980 की मध्य सड़कों के माध्यम से अपहरणकर्ता का पीछा करते हुए, एक कार में ले जाता है, न्यूयॉर्क (अपने सबसे अधिक केम्पर और प्रोडक्शन डिजाइनर स्टीवर्ट वुरसेल में प्रस्तुत)।
हालांकि टेलीविजन के दिग्गज रॉबर्ट बटलर एक श्रेय निर्देशक हैं, ब्रोलिन का कहना है कि द जोग्लर की रात की दृश्य शैली को रहस्यमय परिस्थितियों में फिल्म छोड़ने से पहले Ipcress फ़ाइल ऑटर सिडनी जे। फरी द्वारा बनाई गई थी। बोलिन ने कहा, “बॉब ने टेलीविजन पर जो चीजें की हैं, वे काफी अच्छी हैं, लेकिन वह हाल ही में एक निर्देशक की तुलना में बास्केटबॉल कोच के रूप में हैं।” “उन्हें अभिनेताओं की कोई समझ नहीं है और उन्हें क्या चाहिए और क्या किसी को अद्वितीय बनाता है। यह सिडनी से बहुत अलग था, जो आपको पोषण दे रहा था।”
फ़री ने फिल्म छोड़ने से पहले, उन्होंने अपने सबसे असामान्य अनुक्रम, कार का पीछा न्यूयॉर्क की व्यस्त सड़कों पर फिल्माया, जो व्यावहारिक रूप से किया गया था, बोलिन ने अपने स्वयं के कई स्टंट का प्रदर्शन किया था। यह एक विस्तारित टुकड़ा है, जिसे माइकल मैन की गर्मी में बैंक की डकैती के साथ एक स्थान -आधारित एक्शन कोरियोग्राफी के एक महाकाव्य उदाहरण के रूप में स्थान दिया गया है; आदमी की तरह, फरी शानदार ढंग से भूगोल को उजागर करता है और एक तरह से गतिज और अराजक है, लेकिन इसके इरादों और प्रभावों में पूरी तरह से स्पष्ट है।
ब्रोलिन के अनुसार, मंच की स्पष्टता और भावनात्मक शक्ति फिल्म के पहले 25 मिनटों को निरंतरता में पकड़ने के फैसले से आई, जो एक कालानुक्रमिक कदम के माध्यम से अनुक्रम के कदम का निर्माण करती है और इसे लंबे लेंस के साथ शूट करती है जो उसे शहर के जीवन को पकड़ने की अनुमति देती है। लेंस इतने लंबे थे और अब तक कैमरे, वास्तव में, कि कभी -कभी स्थानीय पुलिस ने वास्तविक चीज़ के लिए फिल्म की कार्रवाई को भ्रमित कर दिया। “हम खिड़कियों को उड़ा रहे थे और लोग दिखाते थे और जाते थे,” वाह! “हमारे पास एक ब्लॉक से कुछ पुलिस चल रही थी,” उन्होंने कहा।
कार की खोज के अंत में, बोलिन ने अपना पैर तोड़ दिया और उत्पादन को कुछ हफ्तों के लिए बंद करना पड़ा, जिसके दौरान फरी ने परियोजना को छोड़ दिया। “सिद्धांत रूप में, उन्होंने सोचा कि वह एक फ्लॉप कर रहे हैं जो उनके करियर को समाप्त कर देगा,” बोलिन ने कहा। “शायद उसने सोचा कि मेरे पैरों का टूटना एक शगुन था।” फिर भी, बोलिन ने कहा कि फरी और कैम्पर ने इतनी अच्छी तरह से मैप किया था कि बुट्लर ने अनिवार्य रूप से सिर्फ अपने टेम्पलेट का पालन किया। “विक ने समझा कि सिडनी क्या चाहती थी, साथ ही साथ जो विज्ञापन बना रहा, इसलिए बॉब बटलर वास्तव में उसे बदल नहीं सकते थे या उसे कम से कम नहीं कर सकते थे।”
केम्पर के साथ काम करना बोलिन के लिए एक विशेष आनंद था, एक फोटोग्राफी बफर जिसने अपना करियर शुरू किया, कैमरे के पीछे काम करने का इरादा था, उसके सामने नहीं। “एक बच्चे के रूप में, मैं लोगों के सामने नहीं जा सका,” बोलिन ने कहा। “मैं एक पुस्तक रिपोर्ट के दौरान कांपता हुआ बैठूंगा।” ब्रोलिन ने अपनी किशोरावस्था को फिल्माने और निर्देशक बनने के सपने देखने में बिताया, लेकिन जीवन अप्रत्याशित रूप से बदल गया जब वह वेस्टवुड गांव का दौरा कर रहा था और एक अजनबी ने उसे यह पूछने के लिए रोका कि क्या वह विज्ञापन में रहना चाहेगा।
“उन्होंने कहा,” हम इस चकमा ट्रक को चलाना चाहते हैं, “बोलिन ने कहा।” मैंने कहा, “मुझे बात नहीं करनी चाहिए, ठीक है?” मैं गंभीर था गंभीर था। इस विज्ञापन ने अधिक विज्ञापन कार्य और स्क्रीन अभिनेताओं के गिल्ड का नक्शा बनाया। “इसने मेरी सोच को थोड़ा बदलना शुरू कर दिया। मैं ब्रैंडो के बेटे की तरह बोएट के म्यूटिन में उठ गया और ताहिती चला गया, लेकिन मेरी भूमिका काट दी गई। मैं वापस चला गया और लॉरी में ला सेगा और टेप पर डिनो में पार्किंग कारें शुरू कीं।”
अंत में, 20 वीं शताब्दी के फॉक्स ने ब्रोलिन को एक सप्ताह में $ 93 के अनुबंध के लिए हस्ताक्षरित किया – “मैंने कभी सुना है कि अधिक पैसा,” बोलिन ने कहा – और वह वास्तविक जड़ता हासिल किए बिना सात साल तक स्टूडियो में रहे। इसके बाद वह यूनिवर्सल के पास गए, जहां तीन महीने के भीतर उन्हें एक टेलीविजन श्रृंखला (“मार्कस वेल्बी, एमडी”) में दूसरा प्रस्तुतकर्ता मिला और, उनके शब्दों में, “10 साल बाद रात भर सफलता” बन गई, शो में अपने काम के लिए एमी को जीत लिया।
हालांकि, बोलिन ने कभी भी अपने निर्देशन की आकांक्षाओं को जारी नहीं किया है और फरी और कैम्पर क्या करते हैं, यह जानने के लिए जोगलर की रात में अपने समय का उपयोग करता है। बोलिन ने कहा, “मैं रोता देखूंगा और सिडनी को देखता हूं और छोटे पहिए मेरे सिर में बदल जाते हैं।” “मैं जा रहा था,” मैं एक दिन यह करूंगा। “उस समय, बोलिन ने फैसला किया था कि उन्होंने टेलीविजन को पूरा किया था, फिल्म में कुछ सफलता मिली, जैसे द स्टार ऑफ द एमिटीविले हॉरर – फिर भी यह टेलीविजन था जो अंततः उन्हें अपने सपने को साकार करने में मदद करेगा।
जब हारून स्पेलिंग 1983 में होटल श्रृंखला में भाग लेने की पेशकश के साथ ब्रोलिन में आई, तो बोलिन ने एक अवसर देखा। “मैंने कहा, अगर मैं एक होटल बनाने जा रहा हूं और फिल्म व्यवसाय से बाहर निकलूंगा, तो मैं निर्देशित करना चाहता हूं,” ब्रोलिन ने कहा। “मैं अब 40 से अधिक वर्षों से डीजीए में हूं।” जब ब्रोलिन को उनकी ज़रूरत के सभी शॉट्स मिले, और अपने पहले दिन सभी को 15:00 बजे घर पर भेज दिया, “वे गए,” यह बच्चा सबसे बड़ा निर्देशक होना चाहिए। “टीवी शो जिसमें उन्होंने व्यवहार किया, लेकिन क्लिंट ईस्टवुड, जिनके दृढ़ संकल्प ने ब्रोलिन को प्रभावित किया।
“मैंने क्लिंट और सिडनी से बहुत कुछ सीखा, और इन वर्षों में मैंने अपनी शूटिंग की है,” बोलिन ने कहा, मार्क वेल्बी में उनका अनुभव भी अमूल्य है। “दोपहर के भोजन पर आराम करने के बजाय, मैं दैनिक समाचार पत्रों में जाऊंगा और देखूंगा कि हम क्या फिल्म कर रहे थे। मुझे लगता है कि जो मैंने सोचा था उसके बीच अंतर देखूंगा और वास्तव में स्क्रीन पर क्या हुआ था। मन जाने लगता है,” ओह, आपको इसकी आवश्यकता नहीं है। ”
बोलिन अभी भी अधिक निर्देशित करने और कार्यों में कई फिल्में करने की योजना बना रहा है, लेकिन वह जानता है कि उद्योग संक्रमण की स्थिति में है। “मैं मुझे प्रभावित करने के लिए बहुत बूढ़ा हूं या नहीं, मुझे नहीं पता,” उन्होंने कहा। “लेकिन मुझे अभी भी उम्मीद है और सप्ताह में तीन बार प्रशिक्षित किया गया है, जिसमें मैं सबसे कठिन व्यक्ति से मिला हूं। मैं वजन उठाता हूं, समुद्र में तैरता हूं, दौड़ता हूं, इसलिए मेरे पास अभी भी ऊर्जा है। सिवाय इसके कि जब मैं काम नहीं करता हूं। फिर मुझे सोफे से प्यार है।”
